“人这辈子一定要去一次西藏，才不枉此生！”
不知从什么时候起，国内刮起了一阵“西藏热”，几乎所有人都将西藏列为自己此生必去的目的地之一。
那里有干净澄澈的云，仿佛一伸手就能够到的天，一望无际辽阔的草原，阳光下熠熠生辉的雪峰，圣洁又深邃的海子。很多人去西藏，去珠峰，为的就是在这片净土中，找到内心的宁静。
有人说，去过西藏，便不觉得天堂有什么值得向往。
不过，在我看来，西藏最迷人的地方恰恰存在于那些非热门的景点，甚至很多偏远、深处的地区。
这些最迷人的地区，往往也最危险，并不是谁都有幸能目睹的。
《中国国家地理》杂志摄影师卡布，用了足足20年时间，在西藏这片地区行走、生活。他用镜头、文字记录下了西藏最鲜为人知的美景与人情，并把这些存入了《西藏，西藏！》一书里。
无论你有没有去过西藏，对西藏的了解有多少，这本书，一定会刷新你的认知！
《西藏，西藏！》01拍西藏的人那么多，为什么是他？
这个问题，《中国国家地理》杂志社执行总编单之蔷也问过。
在国内首屈一指的摄影杂志工作，单之蔷已经看过太多西藏的风光大片了，什么样的珍贵照片他没见过？“拍西藏的人太多了，他又能怎样？”
但看完卡布的作品后，他就后悔问出这句话了。
那一次，卡布给他看的是“夜西藏”系列。
夜晚的雍布拉康，山崖上的建筑，大大的月亮，可以看见其上的一个个环形山，竟然有一扇窗亮着灯光……
夜晚的纳木错湖，夜晚的托林寺，那么宁静，那么奇异，不像是夜晚，像西藏出现在另一个星球……
《中国国家地理》后来有一期专题就叫“夜西藏”，封面正是卡布的作品。
再后来，卡布成了《中国国家地理》的签约摄影师，他们又一起进藏，共同完成了《西藏专辑》。
“卡布是一个真正走遍西藏的人，像他这样的人，世界上很难找到第二个”。单之蔷后来评价说。
卡布对西藏的沉浸和体验是其他摄影师很难相比的。
这主要有三个原因。
其一，卡布是理塘人，对藏族文化的深刻理解与生俱来。
从地理上看，理塘位于四川省甘孜藏族自治州的西南部，是世界上最高的县城之一，海拔足有.米。也可以说，它正好处在汉族与藏族文化的交接区。理塘向西过了巴塘就是西藏。
这种文化上的“混血”让卡布在摄影创作中能够呈现出一般人根本注意不到的细节，又能在自我作品审视中保持一种疏离的态度。
比如在色林错，他对黑牛毛帐篷的描述，对牛毛遇雨膨胀使得雨水难以渗透的观察，这些都是只有“内部人”才能看到的秘密，他甚至还描述了牧民用牦牛毛编织“墨镜”，以防雪地反射的阳光灼伤眼睛。
其二，20年走遍西藏74县，所到之处皆为生活。
摄影界有一个著名的信条：决定性瞬间。
即摄影要抓住生活中最精彩的那个瞬间按动快门。
尤其对于西藏这样的热门地区来说，拍到的瞬间越难得，照片才越能卖个好价钱。
卡布不是，他更像是一个西藏生活的记录者，每一张照片背后，都有一个流动着的故事。那些故事，诉说着西藏人们的生存智慧。
在他的作品中，有这样一张，看完印象很深：
牧民在放牧途中停下来，用三块石头简单地支起了一个炉灶，然后去旁边捡了几块牛粪，拿起一个火镰把牛粪点着。然后，他从包中拿出一个用牛皮制成的鼓风机，一推一拉，牛粪很快就燃烧起来。
接着，他把随身背着的一个烟熏火燎的黑乎乎的壶放在三块石头上，把一个牛皮做的袋子打开，倒出牛奶，拿出一块酥油放进牛奶里。
一会儿酥油茶烧好了，他又从袋子里抠出点糌粑，在一个木碗里和上些酥油茶揉捏，团成一个个条状。最后就开始吃起来。
整个过程行云流水、一气呵成，要说到底哪个是“决定性瞬间”呢？还真说不好。
其三，超人的敏锐度。
卡布的另一个身份，是纪录片导演。也许是这个原因，让他觉得，“生活”本身比“瞬间”更值得被记录。
所以他摒弃了很多摄影师引以为傲的，从构图与后期上赋予作品更多内容的想法，转而以非常直白的方式，记录下西藏人民的生活。足够真实，足够动人。
是他不擅长动用技术层面的东西？
不，论技术，他也比其他摄影师更加敏锐。
让卡布一战成名的“夜西藏”，核心之处，就在技术。
“并不是过去人们不想这样拍西藏，是因为过去的技术不允许，如今数码相机的感光度大幅度提升，使得把夜晚当作白天一样拍成为可能。”
卡布对科技进步十分敏感，他比别的摄影师更早地抓住了这一点。
张高清大图，近40万字震撼呈现西藏最隐秘的角落
西藏有多美呢？
纪录片《第三极》的导演曾海若感慨，“就像从来没有去过一样，做了一场大梦”。
《中国国家地理》曾在
联系电话：